miércoles, agosto 31, 2011

No volver atrás. Maribel Cerezuela


He grabado en mi memoria
los olores de las cosas
que he ido abandonando.

Perdí el tacto del óleo en la yema de los dedos.
Dejé el sonido de la nota rebelde.
Saqué de un cajón el bloc que hizo de diario.

Hoy soy consciente del olvido desconsiderado
el aprecio apático de un tiempo que no va hacia atrás



17.06.2004
firmado como pablo cb

domingo, agosto 28, 2011

kiss comix deja de editarse. Maribel Cerezuela

         
He leído la noticia de la desaparición de la revista  y tengo que decir que me he quedado algo confundida ¿Cómo es posible que cada día se editen más y más bodrios, por llamarlos de alguna manera y con mucha educación, y no se pueda editar una brillante serie de cómic que a lo largo de su historia ha demostrado que el sexo, de la mano de un dibujo muy bien realizado, perfecto, montaba un tándem en una viñeta muy bien conseguida con mucho amor y humor?

           Si no recuerdo mal la conocí en el entonces infinito irc de arrakis donde marqueze.net tenía unos colaboradores asiduos, en su espacio para  #relato-erótico que hablaban de arte como expresión de vida y sexo haciéndole a la revista una publicidad muy merecida. Pregunté por varios quioscos hasta que la encontré en sólo tres sitios de la ciudad. Casi siempre la he comprado en el quiosco de la plaza Altamira.


Pongo el enlace con el periódico El país para el que quiera leer más sobre la historia de la revista.


             Siempre que hay crisis el primer dolor, castración y palo de los gordos es para la Cultura. En mi caso tuve que cerrar el portal de la revista lavozdelacometa.org. Ojo.. Que no hago ni por asomo comparaciones... ya quisiera... pero es un hecho que hemos dejado de publicar la revista literaria El tranco en papel y así hasta el infinito del absurdo.


              Recortes y más recortes. 

           Algún día, espero que no sea muy tarde, seremos conscientes de que nos tienen castrados y como zombis deambulando de un lugar a otro sin ideas ni sentimientos. Ahora todo nos da igual... pero ¿Hasta cuándo?

viernes, agosto 26, 2011

Haciendo un recordatorio.

PAULA RIVERO

PAULA RIVERO


En el año 1998 se creó la revista literaria “La voz de la cometa. Tu voz en Internet” Su trayectoria, resumiéndola para no ser muy cansinos, 1º.- "Revista en Internet" del Grupo Goya,- aquí se trabajaba con un modem externo a 1200 baudios.- más tarde mi amigo Emilio me habló del proyecto que él llevaba en Almería con arrakis y contraté, 2º.- "myck", sobre todo dedicado a Alma, amigos de Ajedrez y Mus...

@DIARIOVOZ. REVISTA DE LITERATURA


mis propios banner
Pasó mucho tiempo y un amigo del mus, Angelin, me expuso las mejoras que ellos estaban haciendo con madresol.com, sería el servidor 3º, que nos cobijaría, aunque duró muy poco porque en arrakis de IRC, conocí a un grupo de andaluces repartidos por el mundo que chateaban en #lataberna que tenían proyectos comunes y unas inmensas ganas de divulgar y hacer cosas por Andalucía. Era el domino de Aered, Andalucia en la Red.... con amigos como Pedro López, Teo Atienza, Joan Rotger, Caravantes, Pilar Vinyet, Fernando Rebollo, Manolo Lozano, Lola Soria, Domingo- desde México- y tantos y tantos amigos, que pido perdón por no acordarme ahora mismo de todos los nombres pero que eran súper activos, siempre con muchas ganas y muchísima ilusión...En concreto tengo que agradecer siempre, pasen los años que pasen, a Pedro López que me ayudó a crear el dominio, 4º.- "La voz de la cometa" - lavozdelacometa.org- que se mantuvo activo hasta el año 2007-2008.

@DIARIOVOZ. REVISTA DE LITERATURA
REVISTA TRANSPARENCIAS
De esta etapa nació la revista impresa en papel "La voz de la cometa. Taller literario", año I-nº1, agosto 2000 y año 2-número 2, - sin patrocinadores oficiales, que se regalaron más que vendieron, y si se vendió alguna jamás cobré un duro por el trabajo realizado. Los puntos de venta fueron la librería Picasso, en la librería Nobel, en los quioscos de la calle Altamira, papelería Altamira, etc. En esta etapa hay que hablar de amigos otra vez ¿Qué habría sido si no fuese por la imprenta de mi amigos Guillermo Ayala y Chona, su mujer, amiga desde la infancia, que todo lo que pedía de maquetación, color, textura papel, le transmitía al jefe para que saliera todo como a mí me gustaba…? Enmanuel, cuánto no te di la lata ehh. Gracias y mil veces gracias.





@GRAFFITI CALLEJERO ALMERÍA



Ante la imposibilidad de seguir pagando el dominio cada año, - también son de esa época diariovoz.com (noticias de Almería al día. Tu voz en Internet), y 7dimension.net, -que maquetaba y diseñaba pliyo-cajadecartón, que fueron cerrados sin dolor, ante la imposibilidad de pagarlos año tras año. 
@DIARIOVOZ. REVISTA DE LITERATURA
Van pasando las hojas de los recuerdos y quiero destacar las colaboraciones como redactora o simplemente amiga colaboradora de Antonio Torres Tripiana, incansable, tenaz, y tal vez el único que sigue con los proyectos de publicar para todo el mundo y sin censuras, todo aquello que le envían los colaboradores de, primero la revista “Nueva Literatura Almería” y “Transparencias” que la sigue publicando en almeriavoz.com.

Por último, ya que estamos en trozo de historia para nostálgicos, hoy día, todo aquél que le gusta escribir, dibujar, pintar, expresar ideas, hacer periodismo activo, de compromiso, o simplemente tener algo que decir, tiene a su disposición los llamados blogs, donde publicar lo que se desee.

Si como decía, tampoco hay financiación alguna para ver lo publicado de Internet a papel, - dejo para el final de los recuerdos la edición de la revista El tranco, cuyo director, Ángel Simón Collado se encargó de que nos publicaran y patrocinaran, al que doy las gracias siempre por todo el empeño que puso desde el primer día para que saliera perfecto todo el proyecto, así como, aunque malos entendidos dieron al traste con otras publicaciones, agradecer a Candil Radio de Huércal de Almería con Antonio Almécija al pie del cañón, que nos estuvo dando publicidad gratuita, al Excmo. Ayuntamiento de Almería que patrocinó la edición en papel todos sus números y al Excmo. Ayuntamiento de Huércal de Almería que hizo lo mismo con el número 02.
@DIARIOVOZ. REVISTA DE LITERATURA
nuestro programa de radio

ANTONIO ALMÉCIJA.
Antonio Almécija. El alma mater











Llego a esta etapa, que es distinta, ni mejor ni peor, como parte del entramado on line en el que participo gracias a los blogs gratuitos de Internet, como Cima Trueno, diariovoz, Nicolás Ximénez, en colaboración y gracias a empresas como xoom.com, melodysoft, el periódico El Ideal, ispania.com, google.com, que ponen a tu servicio esa facilidad para llegar a todo el mundo on line en un pis pas.

martes, agosto 23, 2011

Cronología de Cortázar. Maribel Cerezuela

nota: Aunque mi amigo "Miguel Álvarez" me recrimina que en este blogs no hago otra cosa que copiar, sigo en el empeño de trasladar unos folios en papel amarillento, demasiado estropeados por el tiempo y escritos a máquina - supongo que con una Olivetti- pertenecientes a un trabajo que hice allá por el año 1979, sobre Cortázar y su obra y que no deseo en absoluto perder.




          Para iniciarnos en un conocimiento más completo de Cortázar tenemos que tener en cuenta una especie de triángulo. En 1914 en Bruselas, cuatro años más tarde en Buenos Aires, y en 1951 en París, nos sitúan en lo que habrá de resultar origen, efecto y causa o viceversa del autor.


        Julio Cortázar, aunque de nacionalidad argentina, nació en Bruselas en 1914, donde se padre debió cumplir funciones públicas como técnico en economía dentro de la delegación comercial de la Embajada Argentina. La familia se traslada a Suiza por causa de la Primera Guerra Mundial, luego pasa a España desde donde se dirigen a Argentina, llegando a Buenos Aires en 1918.


          Empezó firmando sus obras con el pseudónimo de Julio Denis, para más tarde consagrarse con su verdadero nombre. A los seis años fue abandonado por su padre, del que ya no supo nada hasta enterarse de su muerte, en la provincia de Córdoba- Argentina-


         A los nueve años escribió una novela que nunca publicó, poemas escritos a compañeros del colegio, hasta el punto de que un médico amigo de la familia aconsejó a la madre que dejara de leer libros o éstos acabarían dañándole la mente. Por suerte esto no llegó a ser verdad. Su temprano descubrimiento de la muerte y la ausencia de su padre hacen que recuerde una niñez atormentada. Ya adolescente, inicia sus estudios de bachillerato y los de Magisterio, terminando a los 18 años como Maestro de Letras. Poco después se inscribe en la facultad de Filosofía y Letras pero no obtuvo ningún título Universitario. Su oficio como traductor comienza con la obra de Edgar Allan Poe, y en la Unesco.


      Su primer libro editado fue "La vuelta al día en ochenta mundos", donde refleja un personaje que acostumbra a llevar su caballo pintado de color verde. Es la época de cuando fue maestro en el pueblecito de Bolívar. A Cortázar le gusta hablar de la tristeza, la agonía del blues, por todo lo que expresa dentro de un mundo marginado. Este le llevará a escribir su poema dramático "Los reyes", su primer libro fantástico y real "Bestiario", y dentro de las "Armas Secretas", está incluido "El perseguidor", cuyo protagonista era el Jazmín Charlie Parker, el famoso payaso.




Su obra.-


       Su literatura es imposible de encasillar ya que se evade continuamente del esquema en que podemos encerrarlo. "Las Armas Secretas" fue publicada por primera vez en 1959. Con todos los cuentos reunidos en este volumen se instala dentro de un marco de coordenadas realistas pero con una incursión de situaciones que se podrían denominar absurdas.


“Cartas de mamá”: Podemos establecer una semejante carga de lo absurdo, en estas cartas, al igual que en las armas secretas. Ambas se desarrollan en París, pero el primero tiene todavía mucho que ver con Buenos Aires, donde Luis, un obscuro diseñador que busca la evasión se marcha con el ánimo de reordenar su vida. Donde Luis y Laura se ven inmersos en un sentimiento de culpa por la muerte de su hermano, antiguo novio de Laura que murió cuando éstos pasaban su luna de miel.

Un té con hierbabuena



Un té con hierbabuena


Un té con hierbabuena,
un aroma en el recuerdo,
y nada de gusto en el paladar.

Andares que investigaron,
otros mundos de este universo.
Pasos aprendidos
que nunca se olvidarán.

Pero no todo lo investigado(conocido)
derivó en placeres encontrados,
aunque sí, quedó para siempre,
una imagen, una voz sonora,
unos ojos que brillaban,
vivos, expresivos,
gritando: ¡Basta ya!

10 enero de 1998

Un té con hierbabuena. Maribel Cerezuela


Un té con hierbabuena


Un té con hierbabuena,
un aroma en el recuerdo,
y nada de gusto en el paladar.

Andares que investigaron,
otros mundos de este universo.
Pasos aprendidos
que nunca se olvidarán.

Pero no todo lo investigado(conocido)
derivó en placeres encontrados,
aunque sí, quedó para siempre,
una imagen, una voz sonora,
unos ojos que brillaban,
vivos, expresivos,
gritando: ¡Basta ya!

10 enero de 1998

domingo, agosto 21, 2011

Gracias. Juan José Gil Vivas-Pérez

          Esta relación de fotografías fueron en su momento publicadas en la revista literaria "La voz de la cometa. Tu voz en Internet", en la revista "Nueva literatura Almería", en la revista Taller literario "Transparencias" y por ultimo en la revista "El Tranco, revista para leer".















V.- De la Experiencia humana al compromiso

           "La Revolución cubana me despertó a la realidad de América Latina; fue cuando de una indignación meramente intelectual pasé a decirme: Hay que hacer algo. El proceso se había iniciado aquí en París conmigo, en la época de "Rayuela", y antes con "El perseguidor". "El descubrimiento del prójimo, de la humanidad ofendida, humillada, alienada, ese abrirme a una serie de cosas que hasta entonces no habían pasado de ser simples telegramas: La guerra de Cuba, el Tercer Mundo, y que no habían pasado de una consideración meramente teórica y de pronto ver un pueblo que recupera su dignidad, su personalidad, con una misión histórica que cumplir, eso fue para mí una experiencia que me sacudió lo más profundo".

            Se compromete más tarde con la resistencia chilena, se incorpora al Tribunal Russell. No hace política cuando hace literatura, aun cuando el contenido sea político, lo que hace es poner la literatura como vehículo útil políticamente, como "El libro de Manuel", dentro de una perspectiva de transformación de antropologia literaria a la que aspira.

IV.- La orientación en el compromiso como negatividad de todo absoluto y como relación bipolar entre lo serio y el humor en el compromiso


*     Esto se ve claramente cuando trata en ese libro el tema de la Revolución como un juego, en el sentido que para él tiene el juego; y esto a sus compañeros de izquierdas no les gusta. Se siente incomprendido en lo que para él significa el humor, el juego, que es distinto a frivolidad. Pues aunque es verdad que la revolución es muy seria y muy buena cuando se adentra uno más en el territorio de la verdad, y se queda sólo en el campo revolucionario se da cuenta de que allí también se dan divisiones profundas y penosas entre buenos y malos, con razón y sin razón. Entonces intenta desmitificar toda concepción revolucionaria, ver lo ambiguo del mismo compromiso, des absolutizándolo, poniéndolo junto con otras actividades, actitudes del mismo hombre que se compromete, también humanas, integrándolas todas en una vida que se sabe asumir sus ambigüedades con humor, que se debate entre la bipolaridad sin absolutizar ninguna tarea, ningún compromiso.

*     En resumen; El tipo de hombre que  puede vivir la existencia como lo hace y lo sueña Cortázar es el hombre permeable, poroso, reacio a aceptar la noción de realidad según esquemas viejos, y en el que puedan actuar una serie de elementos llamémosles fantásticos, connaturales en él. Una revolución que le abra a esas virtualidades: imaginación, invención, permeabilidad, búsqueda, es lo que desea él.

*     En sus cuentos Cortázar no controla la vida de sus personajes ante una bifurcación en la vida, la soluciona tal como le salen a ellos, "Tal como me dicta", dice él.

IV.- La orientación en el compromiso. Maribel Cerezuela

*     Esto se ve claramente cuando trata en ese libro el tema de la Revolución como un juego, en el sentido que para él tiene el juego; y esto a sus compañeros de izquierdas no les gusta. Se siente incomprendido en lo que para él significa el humor, el juego, que es distinto a frivolidad. Pues aunque es verdad que la revolución es muy seria y muy buena cuando se adentra uno más en el territorio de la verdad, y se queda sólo en el campo revolucionario se da cuenta de que allí también se dan divisiones profundas y penosas entre buenos y malos, con razón y sin razón. Entonces intenta desmitificar toda concepción revolucionaria, ver lo ambiguo del mismo compromiso, des absolutizándolo, poniéndolo junto con otras actividades, actitudes del mismo hombre que se compromete, también humanas, integrándolas todas en una vida que se sabe asumir sus ambigüedades con humor, que se debate entre la bipolaridad sin absolutizar ninguna tarea, ningún compromiso.

*     En resumen; El tipo de hombre que  puede vivir la existencia como lo hace y lo sueña Cortázar es el hombre permeable, poroso, reacio a aceptar la noción de realidad según esquemas viejos, y en el que puedan actuar una serie de elementos llamémosles fantásticos, connaturales en él. Una revolución que le abra a esas virtualidades: imaginación, invención, permeabilidad, búsqueda, es lo que desea él.

*     En sus cuentos Cortázar no controla la vida de sus personajes ante una bifurcación en la vida, la soluciona tal como le salen a ellos, "Tal como me dicta", dice él.
 
Julio Cortázar

IV.- La orientación en el compromiso. Maribel Cerezuela

*     Esto se ve claramente cuando trata en ese libro el tema de la Revolución como un juego, en el sentido que para él tiene el juego; y esto a sus compañeros de izquierdas no les gusta. Se siente incomprendido en lo que para él significa el humor, el juego, que es distinto a frivolidad. Pues aunque es verdad que la revolución es muy seria y muy buena cuando se adentra uno más en el territorio de la verdad, y se queda sólo en el campo revolucionario se da cuenta de que allí también se dan divisiones profundas y penosas entre buenos y malos, con razón y sin razón. Entonces intenta desmitificar toda concepción revolucionaria, ver lo ambiguo del mismo compromiso, des absolutizándolo, poniéndolo junto con otras actividades, actitudes del mismo hombre que se compromete, también humanas, integrándolas todas en una vida que se sabe asumir sus ambigüedades con humor, que se debate entre la bipolaridad sin absolutizar ninguna tarea, ningún compromiso.

*     En resumen; El tipo de hombre que  puede vivir la existencia como lo hace y lo sueña Cortázar es el hombre permeable, poroso, reacio a aceptar la noción de realidad según esquemas viejos, y en el que puedan actuar una serie de elementos llamémosles fantásticos, connaturales en él. Una revolución que le abra a esas virtualidades: imaginación, invención, permeabilidad, búsqueda, es lo que desea él.

*     En sus cuentos Cortázar no controla la vida de sus personajes ante una bifurcación en la vida, la soluciona tal como le salen a ellos, "Tal como me dicta", dice él.
 
Julio Cortázar

III.- ¿Qué elementos utiliza Cortázar en sus novelas para crear "esa otra realidad"?


- Sus personajes: el intento del hombre por pasar a esa "realidad otra" no la hace Cortázar con superhombres sino con hombres en los que su grandeza consiste precisamente en buscar, trabajar, conseguir eso sin darse cuenta, sin conciencia de ser superhombre ni a nivel intelectual ni a nivel humano.

Cortázar ha sabido captar la intuición, la capacidad de apertura de la gente sencilla, no culta ni sabia, del pueblo, libre de otros esquemas, del engolamiento burgués, que le facilitan esa espontaneidad en el crear y en el inventar.

Las posturas pueriles, de niño, de los personajes ante las situaciones en las que hay que decidir resultan chocantes para el lector serio, lógico. Pero en contrapartida tienen esa porosidad del niño, raíz de su literatura, el móvil en el niño es el juego siempre. La apertura, el volver a arriesgar, a esperar son también posturas de niño que resalta en sus novelas.

-      El juego: Actitud lúdica ante situaciones límite, críticas, ante ese desfondamiento, en que al hombre le quedan pocos recursos. Nace de una actitud de bipolaridad, de no absolutizar nada.

-      Impone en sus novelas el humor, la falta de solemnidad, de engolamiento que ahogan lo espontáneo. Este mismo recurso empleado en momentos difíciles confunde al lector, le implica en la novela viéndose culpable.

-      Lo fantástico: Es como una indicación súbita al margen del racionalismo, de que existen mecanismos válidos, vigentes, que nuestro cerebro no capta pero que a veces irrumpen y se dejan sentir. Puede ocurrir en cualquier momento, y lo mismo no se repite más. Se percibe por la vía intuitiva, no racional. “Así lo entiende Cortázar. Como un sistema de leyes exteriores al nuestro y que con cierta permeabilidad se puede sentir y vivir y que la llaman algunos simple azar”.

-      Pero él era normal de niño y después de aceptar lo fantástico como lo histórico de lleno, era en él normal esa suspensión de la credulidad que le hacía ver lo fantástico como viable verdaderamente. También trata el tema del doble, el animal, el tiempo, el pasaje, que nos llevaría mucho explicar su significado.

El mismo modo de proponer la lectura de la novela es ya una manera de subvertir la comunicación normal. Escoge el medio que va mejor para el mensaje, la invitación que hace al lector: emprender él también sus búsquedas, inventar también  él su sentido, proponiendo una lectura a su gusto haciéndose cómplice también el lector en la suerte de los personajes mediante una serie de capítulos no prescindibles y otros prescindibles.